我們一定會(huì)追逐信息密度，信息密度高的地方，基本上都是好的地方，是錢多的地方，人多的地方。
信息集中在哪里，人就集中在哪里，也可以說人集中的地方信息密度就高，這兩者互為因果。人類一直在追求單位時(shí)間內(nèi)獲得更多信息。
魯迅說中國(guó)人愛看砍頭，砍頭就是有信息密度的事件，在集市上，人們習(xí)慣性的往熱鬧的地方去。所以有人要大聲招攬，有人要用擴(kuò)音器叫賣。
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從步行到騎馬，到汽車和高鐵，我們一直在追求速度，馬斯克在研究更快的運(yùn)輸方式，飛機(jī)都不夠快了，還要到真空中飛。科幻作品頻頻出現(xiàn)蟲洞，因?yàn)楣馑俣歼_(dá)不到我們的要求。速度快了，我們就能去更多地方，獲得更多信息，辦更多事。精彩的故事發(fā)生的機(jī)會(huì)就增加了。
在巖壁上畫圖，在陶器上畫紋路，甲骨上刻字，青銅上鑄文。文字發(fā)明后，我們可以將事件固定下來，也方便傳播，信息載體也在變化，從骨片，到紙張，到圖片和音視頻，聲音也能存儲(chǔ)了。文字、圖片和音視頻，承載信息的量指數(shù)級(jí)增加。這代表了信息承載量的升級(jí)，人們想學(xué)一項(xiàng)技能，了解一件事，領(lǐng)略一個(gè)想法，變得更容易了。存儲(chǔ)載體，比如書本越來越多，硬盤越來越大，現(xiàn)在還需要云計(jì)算。
我們一定會(huì)追逐信息密度，信息密度高的地方，基本上都是好的地方，是錢多的地方，人多的地方。在山上生活的人，想到平原上去，風(fēng)景再漂亮，旅游度假村再怎么熱鬧，也可能只是短暫的信息匯集。除了經(jīng)營(yíng)戶，人們還是要搬出這些地方，聚集到村莊，聚集到鄉(xiāng)村和城鎮(zhèn)，獲取信息的便利也會(huì)幾何級(jí)提高。
很多聰明人能從細(xì)節(jié)里發(fā)現(xiàn)變化，我小時(shí)候和大人聚集起來看電視，大概是九十年代初，有人說深圳的廣告很多，深圳一定會(huì)有很好的發(fā)展。香港街頭，大城市街頭，廣告是比小城市要漂亮，密度要高。
信息能讓人更聰明，很久以前的普通人，可能是在戲曲和評(píng)書中吸收智慧，因?yàn)樗麄冎荒芙佑|這兩種流行作品，現(xiàn)在他們可以接觸的信息更多，接觸的人更多，這樣一來就會(huì)學(xué)到更多。
綜藝節(jié)目很好看，嘉賓要有話題性，錄播后大量剪貼，刪掉那些失誤、無聊的部分，讓話題更加緊湊，讓沖突更加激烈，如同重新編輯一個(gè)作品一樣，這也符合信息密度特征。
電視劇轉(zhuǎn)折沖突特別多，以《老友記》為例，幾乎每集都會(huì)談戀愛、失戀，感情變化激烈，不停有人出丑，有人尷尬。《權(quán)力的游戲》人物多，有領(lǐng)袖氣質(zhì)很快就會(huì)玩完兒；在一個(gè)階段內(nèi)很強(qiáng)的人，在下一個(gè)階段可能會(huì)變得很弱，強(qiáng)弱轉(zhuǎn)化快，劇情轉(zhuǎn)折快，特別是敵我陣營(yíng)變化劇烈，只有出乎預(yù)料，才有戲劇性，才能吸引觀眾。
脫口秀密度也很高，文字和肢體語(yǔ)言都要豐富，一定會(huì)有足夠的信息密度，語(yǔ)言要極其簡(jiǎn)略，要口語(yǔ)化，容易理解。如果長(zhǎng)時(shí)間沒有“梗”，受眾都會(huì)替演員覺得尷尬。脫口秀為啥能贏得年輕人歡心，就是因?yàn)樵诟痰臅r(shí)間內(nèi)可以接到更多“梗”。沒有用的話很少，和脫口秀相比，傳統(tǒng)語(yǔ)言藝術(shù)相聲的節(jié)奏就顯得太慢，有太多襯托、鋪墊，觀眾接受了快的方式，就沒有耐心慢下來。
“低頭族”的形成，是從手機(jī)可以上網(wǎng)，可以看新聞和音視頻開始的，以前也有人拿著書在路上讀，但是手機(jī)讓路上閱讀變得更容易，我們需要更密集的信息刺激大腦，比如一段時(shí)間沒有關(guān)注新聞，我們就會(huì)覺得悵然若失。新聞也是娛樂產(chǎn)品的一種，不停用新聞刺激大腦成為我們的行為慣性。微博設(shè)置字?jǐn)?shù)限制，是要求在極短文字內(nèi)說明一件事，這樣閱讀者可以去翻閱其他文字，單位時(shí)間內(nèi)獲知更多內(nèi)容，短視頻現(xiàn)在取代微博，是因?yàn)橄鄬?duì)短的時(shí)間內(nèi)可以承載更多內(nèi)容，可以對(duì)大腦形成更多刺激，信息密度，層出不窮的新內(nèi)容，正是瀏覽者低下頭放不下手的原因。
(作者系證券時(shí)報(bào)記者)
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